シベリウス交響曲第7番のトロンボーン主題

導入部に続き、九部に分割された弦の重奏による典礼風の曲想がしだいに高揚し、神々しいトロンボーンの主題が現れる（60小節目：A）。

中間部のスケルツォ的な部分で、荒れ狂う弦の六連符に乗って、トロンボーンが少し変形された主題を朗々と提示する（222小節目：B）。
全曲の終結部に入る締めくくりとして、トロンボーンが主題を回想する（476小節目：C）。

2度目の主題（B）は、Aとは調性が違い（ハ短調）、リズムも変形されている。
最後の回想（C）は、Aとほとんど同じであるが、「レ－レ」がタイで連結されている点が、Aとの大きな違いである。この「タイ」への変更は、Bも同じ。

ところが、演奏者によっては、CをAと同じリズムに変更することがある。たとえば以下の演奏。
・ビーチャム＆ヘルシンキ・フィル（1954年6月）
（＊ただし、同年9月のロイヤル・フィルとの演奏では楽譜どおり）
・マゼール＆ウィーン・フィル（1966年）
・ガラグリ＆ドレスデン・フィル（1970年？）
・ムラヴィンスキー＆レニングラード・フィル（1977年）
・アブラヴァネル＆ユタ響（1977年）
・マゼール＆ピッツバーグ響（1992年）
・リントゥ＆フィンランド放送響（2015年）
これらの演奏のように、タイを無視してAのリズムに揃えるほうが、旋律が明確になって力強さは増す。

変わり種は、シクステン・エールリンク＆ロイヤル・ストックホルム・フィル（1952年）。
最初の主題の提示（A）を、「レ」をタイで連結したCのリズムに変えている。
中間部（B）にもタイがあるので、多数に従って統一したということか。
なお、ブライトコップフ＆ヘルテル社の新全集（2010年）にもトロンボーンのリズムに関する注記はないので、異稿は存在しないようである。